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Co mo si el artista nos propusiera —así de entrada y sin consult& aacute;rnoslo— una especie de alpinismo ideológico/sensorial, nos interese o no esta suerte de gimnasia mental. Este es el principio de l a negociación estética que Guillén te impone, aqu&iacu te; —frente a su arte—, él pone las reglas, nos guste o no.\n\n\nY la primera de las reglas de su juego es cierto comportamiento an árquico, inconcluso, como incompleto, experimental con el lenguaje e n sí del dibujo; pero concebido ese comportamiento como una anarqu&i acute;a renovadora, una anarquía iconoclasta que insiste en deshacer lo canónico, para cambiarlo. Deshacerlo… rehaciéndolo .\n\n\nMientras para los creadores coetáneos de su generación , la observación de manera determinante de las reminiscencias del nu evo universo de la imagen y lo post-fotográfico eran el devenir de s us líneas de investigación, Guillén escogió des deñar la obviedad de lo narrativo —como resultado estát ico— y escaparse a una narrativa en movimiento, una narrativa animada —manualmente— a la vieja usanza. Por disentir como méto do, por discrepar como instrumentación de una biopolítica de la diferencia como “mínima maquinaria” para la democrati zación de su entorno.\n\n\n(…) Su segunda regla, es có mo articula su quehacer a partir de un método de revisión int rospectivo del propio lenguaje del dibujo como lenguaje capaz de ser actual izado desde el estado actual del arte. Guillén colinda mucho m&aacut e;s con estos artistas por sus procesos de comprensión del arte que por sus formalismos finales. Más por sus procedimientos e investigac iones colaterales que por sus resultados.\n\n\n(…) Como si aplicara el dibujo como una conductual terapia de choque, Guillén ha mezclado la capacidad de desahogo del arte con su capacidad de construirse como un saber de corte antropológico, un estado paralizado en el tiempo como inscripción, escritura gráfica de un tiempo histórico , efímero… como todos los instantes concatenados que se ensam blan en el concepto tiempo, pero temporalmente definitorio como cosa que ah í queda. Como huella que ahora fija la memoria antes de que desapare zca. Arte como cosa que ahí está delante de nosotros para rec ordarnos el paso implacable del tiempo.\n\n\nAlgo que queda flotando en el aire delante de sus nuevos dibujos sobre papel fotográfico, en los c uales el soporte absorbe el gesto y lo deshace mientras lo grafica. Es deci r, la mancha se hace con el sombreado velado del soporte mismo, pues en vez de entintar el artista ha destintado (con lejías, agua corriente, f ijadores y paralizantes) las mezclas fotosensibles de la Plata sobre Gelati na. Es un proceso invertido, en el que se vela y mancha química y lu mínicamente como en los primeros experimentos fotográficos de la Vanguardia Histórica, pero en cambio, esto es puro dibujo, puro mancha, pura carnalidad graficada.\n\n\nUna vez más invirtiendo la l ógica del devenir, desaprendiendo lo aprendido.\n\n\nEn un camino de aprendizaje poroso, multidireccional.\n\n\nDe lo corporal expansivo, a lo emocional doméstico, a lo social… residual.\n\n\nDe lo grit&o acute;n, a lo sublime del gemido al lapsus de un suspiro.\n\n\nUna doma mut ua plagada de sutilezas, riquísima en detalles, en pequeños g estos. Ligeros tocamientos y roces.\n\n\nUna doma que adiestra la mente, no el cuerpo; el cuerpo es el mediador que aquí deja su registro, su h uella dibujada, fosilizada a través del grafito y la tinta.\n\n\nUna doma recíproca, dual, en varias direcciones.\n\n\nOmar Pascual Cast illo\nComisario de la exposición\n\n\nEntrada libre.\n\n\n+ Info: Ce ntro de Arte La Regenta\n DTSTAMP:20260403T191152Z DTSTART;TZID=Atlantic/Canary;VALUE=DATE:20181005 DTEND;TZID=Atlantic/Canary;VALUE=DATE:20190113 SEQUENCE:0 TRANSP:OPAQUE END:VEVENT END:VCALENDAR