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Una imagen impresa y proyectada, quinientas impresiones dela misma ondeando sobre la pared al ritmo de una suave brisa que las bala ncea, ¿es posible adivinar qué trata de contarnos? Si nos ace rcamos apreciamos un texto ilegible con líneas escritas a mano en un a superposición compulsiva. El movimiento ayuda a desatar la imagina ción e inventar un mensaje codificado que realmente nunca nadie reda ctó. Un collage a partir del supuesto original compone el mural de c opias cada vez más degradadas hasta rozar la invisibilización de las líneas negras de su enigmática escritura.

Así es como Saskia Rodríguez (Gran Canaria, 1993 ) cuestiona el concepto de originalidad en el arte contemporáneo, tr abajando en torno a la copia, la multiplicidad y la apropiación a pa rtir de técnicas vinculadas a la obra gráfica y la pintura o el dibujo sobre papel digitalizado, interviniendo el espacio físico de un modo singular que lleva al espectador a adentrarse en la obra e inter actuar con ella. En especial, la instalación que presenta para el Ce ntro de Arte La Regenta en Las Palmas de Gran Canaria remite a la idea plat ónica de la mímesis en tanto que imitación de la reali dad, la copia de la copia del mundo de las ideas.

Según el fil ósofo, la mímesis sería tan solo la apariencia sensori al de las imágenes exteriores de las cosas, que constituyen el mundo opuesto al de las ideas. En él se ubican las situaciones y objetos a los que se puede designar mediante palabras, conceptos que en teorí ;a debiéramos ser capaces de hallar entre las líneas del orig inal de la artista y que sin embargo no logramos identificar porque intenci onadamente se nos priva de ello. Rodríguez no ha escrito una carta e ncima de otra y de otra carta, no esconde mensajes cifrados, ni siquiera au ténticas palabras, ¿o sí? Parece que emplea un lenguaj e propio a base de símbolos que nos llevan a un sinfín de con fusiones por nuestra tendencia innata a buscar una relación ló ;gica entre el parecido (mímesis) de la realidad, de lo que consider amos original, y los códigos empleados para su representación . Pero aquí original y copias de la copia de la copia confunden per se.

La obra se bambolea con el ligero viento que provoca nuestro cuer po al recorrer la sala, el papel es absolutamente delicado, de hecho casi u na transparencia. La sutileza de la artista trasciende el concepto abordado para mostrarnos la belleza que radica en las relaciones entro original y c opia, las semejanzas y diferencias entre las prácticas de reproducti vidad, la mecánica y la óptica, pero en definitiva el valor d el trabajo manual que no queda diluido en este ejercicio. Un proyecto art&i acute;stico impregnado de tinta y profunda reflexión nada más lejos del esteticismo. La artista copia un objeto autoproducido que es en sí una copia de la realidad pero cuyos códigos suponen un des afío. Finalmente, tras repetidas exhortaciones a luchar contra la l& oacute;gica, la obra de arte nos sitúa en una posición contro vertida. Aún hay otra dificultad tras la primera lectura: pensarnos originales.

+ Info: Centro de Arte La Regenta

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